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　　經(jīng)典音樂領(lǐng)域大男子主義的最后一處堡壘也即將坍塌。英國(guó)主要交響樂團(tuán)——伯明翰市立交響樂團(tuán)2月初宣布，樂團(tuán)的下任音樂總監(jiān)兼首席指揮將由立陶宛女指揮家米爾加·格拉濟(jì)尼特·圖拉(1986年出生在維爾紐斯)擔(dān)任。

　　據(jù)西班牙《國(guó)家報(bào)》網(wǎng)站3月6日?qǐng)?bào)道，伯明翰市立交響樂團(tuán)的前兩任音樂總監(jiān)是西蒙·拉特爾和安德里斯·內(nèi)爾森斯先生，從9月份開始，樂團(tuán)將由一位女性來執(zhí)掌。拉特爾2002年從伯明翰市立交響樂團(tuán)離職，得到了夢(mèng)寐以求的柏林愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)職位，內(nèi)爾森斯則將前往波士頓交響樂團(tuán)任職，可以說他們都走向了更高的起點(diǎn)。但是伯明翰市立交響樂團(tuán)選擇米爾加·格拉濟(jì)尼特-圖拉為內(nèi)爾森斯的繼任者并非一個(gè)孤立現(xiàn)象，而是一個(gè)越來越常見的趨勢(shì)，就像郎朗帶來中國(guó)鋼琴革命、委內(nèi)瑞拉青年指揮大師古斯塔沃·杜達(dá)梅爾橫空出世那樣。

　　報(bào)道稱，格拉濟(jì)尼特-圖拉與杜達(dá)梅爾正好有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。2012年杜達(dá)梅爾選擇格拉濟(jì)尼特-圖拉作為自己在洛杉磯愛樂樂團(tuán)的助手，兩年后，格拉濟(jì)尼特-圖拉開始在氣勢(shì)宏偉的華特·迪士尼音樂廳指揮自己的音樂會(huì)。很快她就在洛杉磯嶄露頭角，被《洛杉磯時(shí)報(bào)》的評(píng)論家們形容為“米爾加熱”，媒體稱她的指揮風(fēng)格“自然”、“充滿活力和激情”。格拉濟(jì)尼特-圖拉是一位優(yōu)秀的指揮家，但同時(shí)又是與杜達(dá)梅爾完全不同的自由詩(shī)體。這讓事情有了徹底改變，她并不重復(fù)或者附和一統(tǒng)天下的男性指揮家的風(fēng)格，即“對(duì)力量的最明顯表達(dá)”。格拉濟(jì)尼特-圖拉有自己的音樂風(fēng)格，其基礎(chǔ)是與樂師的共鳴和通感。她在接受CNBC電視臺(tái)采訪時(shí)說過，“指揮是建立在情感和溝通基礎(chǔ)之上的。我們一起找到一種演奏和解釋的方式。這種分享奇跡的感覺非常珍貴”。

　　這種清新風(fēng)格同樣體現(xiàn)在其他女性指揮家身上，例如美墨混血指揮家阿朗德拉·德拉帕拉(1980年出生在紐約)。在她看來，秘訣在于女性對(duì)指揮有與生俱來的熟悉感，正如她在一檔電視節(jié)目中說的那樣：“女人從小就是唱著、跳著、跑著、盡情抒發(fā)感情長(zhǎng)大的”。德拉帕拉用身體表達(dá)語(yǔ)言，她的指揮風(fēng)格讓巴黎樂團(tuán)以及倫敦愛樂樂團(tuán)等一流樂團(tuán)著迷，并且她最近被聘為澳大利亞一家主要樂團(tuán)的指揮。這種自然流暢的表達(dá)在卡琳娜·卡內(nèi)拉基斯(1982年出生在紐約)身上也能找到，她原本是小有成就的小提琴家，后來成為指揮家，去年6月她擔(dān)任過歐洲室內(nèi)樂團(tuán)的首席指揮。韓國(guó)女指揮家張漢娜(1982年出生于水原)也是從大提琴演奏家轉(zhuǎn)變而來。

　　但也有女指揮家認(rèn)為，性別不是指揮行業(yè)的障礙。例如意大利女指揮家斯佩蘭扎·斯卡普奇(1973年出生于羅馬)就曾表示，“如果指揮家知道自己想要表達(dá)的想法并且觀點(diǎn)清晰，樂團(tuán)就會(huì)聽從于他，不管他是男是女”，斯卡普奇 11月將指揮樂團(tuán)在著名的維也納國(guó)家歌劇院演出，成為走進(jìn)這個(gè)樂池的第一位意大利女指揮家。獲得過德國(guó)樂團(tuán)指揮獎(jiǎng)的唯一女性--愛沙尼亞指揮家克里斯蒂納·波斯卡也說過同樣的話，“不同指揮家之間的差異更多來自人品和性格，而非性別”。甚至在中國(guó)等國(guó)家還出現(xiàn)了兩代女指揮家，其中以張弦(1973年出生于丹東)為代表的女指揮家在西方國(guó)家已經(jīng)小有名氣，她曾擔(dān)任紐約愛樂樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)的指揮。在芬蘭、葡萄牙等國(guó)家，女性擔(dān)任主要國(guó)家樂團(tuán)音樂總監(jiān)的例子也并不少見。

　　報(bào)道稱，過去因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)和文化約束以及音樂人、評(píng)論人士和公眾的偏見，女性想要成為指揮家面臨很多困難，甚至女性在拿起指揮棒時(shí)不得不躲在鋼琴后或者樂池隱蔽處，老一輩女指揮家正是利用歌劇院、舞會(huì)或者音樂節(jié)打開了這個(gè)缺口。埃塞爾·萊金斯卡和安東尼婭·布里科是最早拿起指揮棒的兩位女性，她們分別在1925年和1930年走上紐約愛樂樂團(tuán)和柏林愛樂樂團(tuán)的指揮臺(tái)。對(duì)于女性來說，最好的消息是女指揮家執(zhí)棒樂團(tuán)將不再是新聞。